Sadržaj
- 01. Akzidenz Grotesk
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03. Sveučilište
- 04. Aktiv Grotesk
- 05. FF Bau
- 06. ARS Maquette
- 07. Proxima Nova
- 08. Nacionalni
- 09. Brandon Grotesque
- 10. Škriljevac
To je vječna potraga za grafičkim dizajnerima širom svijeta: oni žele nešto poput Helvetice, ali ne i Helvetice.
Naravno, div švicarske tipografije - koji je započeo život kao Neue Haas Grotesk, a dizajnirali su ga Max Miedinger i Eduard Hoffmann 1957. godine - sveprisutan je s razlogom. Čist je, podebljan, čitljiv - i siguran je, a jedan je od najpoznatijih svjetskih profesionalnih fontova.
Zapravo je toliko neutralan da ga mnogi dizajneri zadaju zbog nedostatka uočljive osobnosti. Može se koristiti u bezbroj konteksta i upijati emocije slika, boja, oblika ili drugih dizajnerskih elemenata oko sebe, prenoseći taj bezvremenski švicarski stil bez ikakve dominacije i prenoseći poruku bez ometanja.
- 75 najboljih besplatnih fontova za dizajnere
Nema sumnje da je riječ o svestranom, dobro dizajniranom slovu. No, ako se ne podudara s njim, učinkovito se zanemaruju ogromni resursi potencijalnih izbora koji mogu donijeti suptilne preokrete osobnosti koje Helvetica jednostavno ne može. I nije uvijek prikladno za svaku aplikaciju.
Dobra vijest je da postoji doslovno na tisuće lijepo izrađenih bez serifa koji samo čekaju da dodaju nešto posebno u vaše dizajne. Bez obzira tražite li više osobnosti, topline ili svestranosti, evo 10 najboljih alternativa Helvetici.
01. Akzidenz Grotesk
Ovo je za prave puriste. Objavljen 1898. godine, više od pola stoljeća prije nego što se uopće razmišljalo o Helvetici, Akzidenz Grotesk jedna je od tipografskih crta koja je pomogla pokrenuti čitav neogroteskni pokret početkom 20. stoljeća. To je djed Helvetice i nadahnuo je mnoga druga slova u 'švicarskom stilu'.
Akzidenz je manji, zaobljeniji i manje gust od svog nasljednika iz 1950-ih, pa iako je izuzetno čist i neutralan, malo je prijateljskiji i pristupačniji.
02. Neue Haas Grotesk
Objavljen 1957. godine stopama Akzidenza Groteska, Neue Haas Grotesk u osnovi je Helvetica prije digitalnog doba: dva fonta dijele istu tipografsku DNK.
Ali usporedite je s Helvetica Neue - koja je, nakon desetljeća dorade i proširenja obitelji kako bi udovoljila različitim platformama i namjenama, upravo tu stigla - a mekše, gracioznije krivulje, različite širine slova i više prirodnih kurziva daju to je malo više stila i karaktera od modernijeg bokserskog kolege. Dolazi u svestranoj obitelji od 44 fontova.
03. Sveučilište
Kao i Neue Haas Grotesk, i remek-djelo Adriana Frutigera objavljeno je 1957. godine kao novi pogled na Akzidenz Grotesk. Iako je moderna Helvetica izrazito gusta - čvrsto zbijenih oblika slova, visoke x visine i hrabrog izgleda koji privlači pažnju - Univers je manji i razmaknutiji.
Suptilne varijacije širine poteza dodaju veći interes i raznolikost različitim oblicima slova, izvlačeći ga dalje iz neutralne zone koju ponosno zauzima Helvetica. Različite težine i varijacije unutar obitelji definirane su numeriranim sufiksom, a Univers 55 pravilne težine i širine.
04. Aktiv Grotesk
Dok je Helvetica (odnosno njegov prethodnik Neue Haas Grotesk) oblikovan kao odgovor na Akzidenza Groteska, Aktiv Grotesk ekvivalent je 21. stoljeću - dizajner Bruno Maag postavio ga je posebno kao alternativu sveprisutnom tipu koji otvoreno osuđuje kao 'vanilin led krema 'iz dizajnerske knjižnice.
Relativni stranac Helvetice dok se nije preselio u Veliku Britaniju, Maag je odrastao koristeći Univers kao svoj put u švicarski stil bez serifa. Sukladno tome, njegov samozvani 'ubojica Helvetice' smješten je negdje u sredini njih dvojice - s neznatno višom x visinom od Helvetice i nešto četvrtastijim rubovima od Univers.
05. FF Bau
Dizajnirao Christian Schwartz za FontShop International 2002. godine, ova moderna alternativa Helvetici ima više zajedničkog s otkačenijim, toplijim precima švicarskog diva iz 19. stoljeća - poput Akzidenza Groteska - nego s modernom inkarnacijom.
Dizajniran kako bi odgovarao suvremenim tipografskim potrebama, a da nikada ne žrtvuje osobnost pred oltarom praktičnosti (kritika koja se prečesto izriče na Helvetici), FF Bau ima prepoznatljiv dvoetažni "g" i malo slovo "a" koje drži do svog rep u svim dostupnim težinama.
06. ARS Maquette
Dizajniran 1999. godine za javno objavljivanje 2001. godine, ARS Maquette razvio se u jednu od vodećih kreacija ARS Typea, poznatu po svojoj čistoj, stilskoj jednostavnosti. Dizajner Angus R Shamal opisao ga je kao "nepretenciozno jednostavnu i univerzalnu prirodu".
Kao odgovor na povratne informacije korisnika koji traže veću svestranost pisma, Shamal je 2010. dodatno proširio osnovnu obitelj s pet utega, uvodeći istinski kurziv i širu jezičnu podršku, zadržavajući otvorenu, čitljivu kvalitetu bez serifa. Vrijedna je moderna alternativa Helvetici.
07. Proxima Nova
Promišljanje maraka Simonsona iz 2005. godine, njegovog ukinutog pisma Proxima Sans iz 1994. godine, namijenjeno je "raširivanju jaza između Future i Akzidenza Groteska", a kombinira moderne proporcije s geometrijskim izgledom i osjećajem.
Gdje je Proxima Sans sadržavao samo šest fontova, njegova nadogradnja 21. stoljeća može se pohvaliti znatno impresivnijim i korisnijim 48: osam utega u tri širine, s istim kurzivom.
Unutar skupa znakova spaja se ravnomjerne, racionalne krivulje na slovima kao što su mala 'e' ili velika 'G' s razigranijim, neobičnijim stabljikama na 't' i 'f'. Njegova posuda usmjerena prema gore na malo slovo 'a' također je potpuno jedinstvena - svi detalji koji se kombiniraju daju joj vrstu osobnosti o kojoj Helvetica može samo sanjati.
08. Nacionalni
Možda je obmanjujuće jednostavan, skroman i tiho učinkovit, ali National - tek drugo komercijalno izdanje ljevaonice tipa Klim sa sjedištem na Novom Zelandu - također ima popriličan udio suptilnih detalja za izgradnju karaktera koji odaju počast klasičnim sans-serifskim slovima iz danima prije čak Akzidenz Grotesk.
Dizajnerici Kris Sowesby je 2008. godine dodijelio Certifikat izvrsnosti iz Kluba dizajnera tipova (TDC), a može se pohvaliti opsežnim nizom znakova s širokim rasponom akcenata, brojeva, zamjenskih oblika i malim kapicama u svim stilovima.
09. Brandon Grotesque
Izuzetno uravnoteženu kombinaciju oštrih, zašiljenih vrhova i glatkih, zaobljenih stabljika, Brandon Grotesque iz HVD fontova najčešće se koristi kod svojih tanjih težina, premda hrabriji fontovi u obitelji tvrde da imaju puno utjecaja koji ih čine više od mogućnosti za Helveticu u ulozima lica zaslona.
Brandon se oslanja na nasljeđe geometrijskih bez serifa 1920-ih i 30-ih, ali nikada se ne osjeća previše otvoreno u Art Deco stilu, donoseći svoj stil na zabavu. Sa samo 12 fontova, obitelj se možda čini ograničenog opsega, ali nije je spriječila da osvoji nagradu TDC 2011. godine - a njezine su težine savršeno promišljene i uravnotežene.
10. Škriljevac
Djelo nagrađivanog dizajnera tipova Roda McDonalda, Slate je funkcionalno i čitko, ali ujedno i elegantno i oku ugodno. Oslanja se na njegova iskustva u razvoju dvaju naručenih tipografskih slova - velike obitelji bez serifa za časopis Toronto Life i druge obitelji namijenjene prije svega na zaslonu za Visoku školu za umjetnost i dizajn Nova Scotia.
McDonald je kasnije krenuo kombinirati "mekano, tiho" lice časopisa s pristupom više fontova usmjerenim na čitljivost, a Slate je krajnji rezultat: humanistički bez serifa koji je i lijep i izuzetno čitljiv i osjeća se dosljednim bez da je ikad izgledao pretjerano inženjerski .
